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书画名家刘海粟

2021-02-02 22:55:087581
内容摘要:近代书画名家(1)刘海粟自从去年新冠病毒肆虐全球以来,整整一年宅家,趁此机会静下心来,从事我从2018年开始的圆珠笔画进一步创作实践。一年来,完成了"中国四大美女","金陵十二钗“,"苏州四大园林","中国四大园林&qu......
近代书画名家(1) 
刘海粟
自从去年新冠病毒肆虐全球以来,整整一年宅家,趁此机会静下心来,从事我从2018年开始的圆珠笔画进一步创作实践。一年来,完成了"中国四大美女","金陵十二钗“,"苏州四大园林","中国四大园林",“泰州风光“,"泰州名人“,"墨尔本市长“,"维州州长全家福"等等计五十幅圆珠笔画。从而基本掌握了圆珠笔画创作的要领,并逐步得心应手。
现在又准备创作一套我所最尊重,而又于六、七十年代我亲自拜访过,在他们家里为他们拍过照片的当代书画名人。
第一位首推刘海粟,他是我去过的住房最"洋派"豪华的,由于刘先生出过洋,留过学,接受过西方美学,有西画的扎实基础。并且最早办学,培养书画后人。是个真正的美术家,教育家。
由于我早已发布过有关刘海粟与其女儿刘蟾的新闻报导,故今便借用原先的报导,再新添这幅圆珠笔画原创的刘海粟先生像。以表敬意。
并向我们澳大利亚中国书画院首席顾问刘蟾表示牛年新春的祝贺!与亲切的问候!希望今后在中国书画事业上有更多的合作!
《滕飞》

当代美术家中,刘海粟先生是中国美术的先驱。是中国现代美术教育的奠基人。在美术界与爱好者中可说是无人不晓。 正如柯灵先生题词:“治白话文学史,不能无胡适、陈独秀;治新文学史,不能无鲁迅;治新电影史,不能无夏衍;治新美术史,不能无刘海粟。 ”刘海粟在美术教育道路上的探索,为后人留下了宝贵的财富。
刘海粟不是一位循规蹈矩的画家,他的艺术血脉中,奔腾着的是创造的血液。在二十世纪的中国画坛,刘海粟既是一位伟大的“破坏”者又是一位伟大的创造者。
刘海粟早在二十世纪初碰上了东西方绘画思想交汇的机缘。一方面由于家庭环境,使他受到较深的中国传统文化的熏陶,在个人气质上又具有比较强烈的个性;另一方面又正站立在中国新文化运动思想浪潮冲击的正面,并有志于力挽中国绘画长期以来因袭摹仿的颓风。这样,在向西方文化艺术作探索、借鉴时,就不会那么容易被他们束缚个性的学院主义和自然主义所俘虏,也不会轻易被他们那种如实描绘的写实功夫所眩惑,他接触到了西方的不拘细节、自由奔放、新鲜泼辣的新兴绘画,正好同他一直崇奉的石涛、八大所创新的画风相接近,就像磁石吸铁,一下子心心相印了。
刘海粟从五十年代中期以后就开始泼墨泼彩的创作,直致去世,前后共延续了四十多年的时间。刘海粟早在三十年代就曾进行过泼墨山水的创作,但同泼彩结合起来,有意识进行绘画创作的实验时,则是五十年代以后的事情了。
五十年代后期、六十年代、七十年代前期(1957—1976年)是刘海粟泼墨泼彩的形成酝酿期。当时历时五十年来,他多次临过董文敏的重彩没骨山水,那种色调的处理,引起他泼彩的幻想。而董其昌没骨山水的出现,对刘海粟晚年的绘画创作产生了深远的影响。
他自豪地说用大泼彩写黄山是他的大胆创造,推进了晚年的重大变法。 刘海粟是在“青绿”、“水墨浅绛”、“泼墨”基础上接受油画的某些技法并融会贯通创造出来了大泼彩绘画,有着从实验摸索到逐渐完善的过程,经历了从构线泼染到放笔泼染的变化过程。 1972年的《褪却红衣学淡装》,已开始用石青泼彩荷叶制造出斑驳陆离的油画效果,有着强烈的厚重感,成为他绘画风格的突出表现(七十年代后期、八十年代又有《重彩荷花图》、《荷花鸳鸯图》、《粗枝大叶图》等,都是重要的泼彩荷花作品,构成泼彩荷花的系列)。
至此,到七十年代中后期,刘海粟通过十几年的摸索和实验,已经探索出较为熟练的泼墨泼彩绘画方式。
1976年以后直至去世的九十年代,是刘海粟泼墨泼彩绘画创作的旺盛期,经过二十余年的摸索和实验,开始进入泼墨泼彩绘画的勃勃挥发。在长期写生的基础上,刘海粟终于形成了他的大泼墨泼彩的绘画技法,娴熟地运用这一方法进行绘画创作。 刘海粟晚年的泼墨泼彩绘画,多从写生中得来,他非常善于捕捉大自然中的大美、壮美境象,将其作为绘画的表现对象。这些奇伟境象多来自于他在大自然中的亲临深感,将之纳入画面之中。
刘海粟的泼墨泼彩绘画具有强烈的光色效果,他对后期印象派塞尚、梵高、高更、雷诺阿、莫奈乃至野兽派马蒂斯等西方现代画家的绘画成分都有所吸收,用到泼墨泼彩上来,用色大胆概括,创造出斑驳陆离、绮丽幽深的光色效果。他的泼墨泼彩是对自然物象的高度抽象,空气和光影,也在画家的笔下得到幻化,有着极为强烈的真实感。刘海粟的泼墨泼彩不仅有强烈的光色效果,更有高度写意化的笔墨语言。
刘海粟对于我国文人画曾进行过深入地研究,直到晚年仍然热情不减。不时地加以领会,将其经验融化到自己的绘画之中。将以四王为代表的正统绘画中的优秀成分加以继承发扬。 艺术大师刘海粟以画名世,唯为画名所掩,人多不知他的书法,他的书法亦独具匠心,有的写得很“狂”、潦草、直率;有的写时心境宽松,写得比较工整、细腻、从容;有些信则写得顶真、落笔规矩;更多的是写得随意,一气呵成。总的说来,大师的行草书法夭矫苍劲、傲视左右,唯又不失谨严法度,不逾规范,兼有钟鼎、碑石、法帖的神韵、气势。
刘海粟故居坐落在上海复兴中路与重庆南路的交汇处,这是一幢法国早期独立式四层楼花园住宅。(复兴公园大门斜对面)
我年轻时曾多次造访刘老,并有幸为其夫人,女儿拍过合影。
后因工作关系,就中断了自己自小爱好的画画。
直到移民澳洲后的2015年,在好友规劝下才重出美术江湖。后来又于2016年印刷了一本我自己的画册,其中收录了年轻时交往过的美术界前辈。其中首当其冲的照片即是刘海粟的作画照许及与家人的合影。
正是这本画册,竟然让我相隔四十多年,又找到了合影上的刘海粟先生最宝贝的最小的女儿刘蟾!这里要感谢一位见到这本画册的一位墨尔本文人女士,她看到这幅照片,告诉了刘蟾,并介绍我与刘蟾接上了微信。从而成就了近日与刘蟾的会见,并将一瓶由我用圆珠笔画的:“五子登科”考拉图作为酒瓶瓶贴的《澳洲肯辛顿酒庄》产的“国宝葡萄酒”。赠予刘蟾收藏。
使我十分荣幸、特别高兴的是,刘蟾接受了我的诚意邀请,诚聘她为我近年在澳洲注册的《澳大利亚中国书画院》的首席顾问!
在刘海粟大师的儿女中,只有刘蟾继承了美术书画的衣鉢。画得一手好画,写得一手好字。不愧是刘海粟的嫡传啊!!

《腾飞澳大利亚华通讯社》


书画名家刘海粟


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